rhyme - hellog〜英語史ブログ

■ #5632. フランス語は英語の音韻感覚を激変させた --- 月刊『ふらんす』の連載記事第7弾 [hakusuisha][french][loan_word][notice][rensai][furansu_rensai][phonology][phoneme][stress][prosody][rhyme][alliteration][me][rsr][gsr]

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　9月25日，白水社の月刊誌『ふらんす』10月号が刊行されました．この『ふらんす』にて，今年度，連載記事「英語史で眺めるフランス語」を書かせていただいています．今回は連載の第7回です．「フランス語は英語の音韻感覚を激変させた」と題して記事を執筆しました．以下，小見出しごとに要約します．

　1. 子音の発音への影響
　　　フランス語からの借用語が英語の発音に与えた影響について導入しています．特に /v/ の確立や，/f/ と /v/ の音素対立の形成について解説します．
　2. 母音の発音への影響
　　　フランス語由来の母音や2重母音が英語の音韻体系に与えた影響を説明しています．/ɔɪ/ の導入など，具体例を挙げながらの解説です．
　3. アクセントへの影響
　　　フランス語借用語によって英語の強勢パターンがどのように変化したかを論じています．異なる強勢パターンの共存など，英語史の観点から興味深い事例を提供します．
　4. 英語らしさの形成
　　　英語はフランス語の影響を受けつつも，独自の音韻体系を発達させてきました．その過程で形成されてきた発音の「英語らしさ」について批判的に考察します．

　今回の記事では，フランス語が英語の（語彙ではなく）発音に与えた影響を，具体例を交えながら解説しています．フランス語の語彙的な影響については知っているという方も，発音への影響については意外と聞いたことがないのではないでしょうか．通常レベルより一歩上を行く英語史の話題となっています．
　ぜひ『ふらんす』10月号を手に取っていただければと思います．過去6回の連載記事も hellog 記事で紹介してきましたので，どうぞご参照ください．

　・ 「#5449. 月刊『ふらんす』で英語史連載が始まりました」 ([2024-03-28-1])
　・ 「#5477. なぜ仏英語には似ている単語があるの？ --- 月刊『ふらんす』の連載記事第2弾」 ([2024-04-25-1])
　・ 「#5509. 英語に借用された最初期の仏単語 --- 月刊『ふらんす』の連載記事第3弾」 ([2024-05-27-1])
　・ 「#5538. フランス借用語の大流入 --- 月刊『ふらんす』の連載記事第4弾」 ([2024-06-25-1])
　・ 「#5566. 中英語期のフランス借用語が英語語彙に与えた衝撃 --- 月刊『ふらんす』の連載記事第5弾」 ([2024-07-23-1])
　・ 「#5600. フランス語慣れしてきた英語 --- 月刊『ふらんす』の連載記事第6弾」 ([2024-08-26-1])

　・ 堀田 隆一　「英語史で眺めるフランス語　第7回　フランス語は英語の音韻感覚を激変させた」『ふらんす』2024年10月号，白水社，2024年9月25日．54--55頁．

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■ #5013. When Adam delved and Eve span, who was then the gentleman? の動詞形態を英語史する [proverb][verb][conjugation][rhyme][vowel][rhythm]

　昨日の記事「#5012. When Adam delved and Eve span, who was then the gentleman? --- John Ball の扇動から生まれた諺」 ([2023-01-16-1]) で紹介した諺に含まれる動詞の過去形 delved と span について，英語史の観点から考えてみたい．

　(1) 現代英語の標準的な過去形としては，規則動詞 delved はこの通りでよいが，不規則動詞 span については英和辞書では「古風」というレーベルがついている（学習者表英英辞書では記載がない）．この動詞の標準的な活用は spin -- spun -- spun であり，過去形 span はあくまで歴史的な形態ということである．まだ詳しく調べていないが，中英語まで span が普通だったものの，近代英語以降に現代標準に連なる spun が勢力を伸ばしてきたようだ．この辺りの事情については，他のA-B-C型やA-B-B型の不規則動詞と合わせて考えてみることが必要だろう．関連して「#2084. drink--drank--drunk と win--won--won」 ([2015-01-10-1]) を参照．

　(2) 現代の諺で古い過去形 span が用いられているのは，まず第1に起源の古い諺だからだ．一般に諺では古形が残りやすい．しかし，ここでは合わせて脚韻 (rhyme) の都合を考える必要がある．この諺は韻律的には2行からなっており，統語的区分と連動して When Adam delved and Eve Span / who was then the gentleman? と分割される．2行目末尾の gentleman と脚韻を踏むために，1行目末尾は spun ではなく span でなければならない．中英語当時は韻律を念頭に man : span の脚韻を踏ませていたわけだが，近代英語以降に動詞過去形が spun へ標準化したからといって，ここで spun に差し替えてしまったら，せっかくの脚韻が台無しになる．厳密にいえば，現代英語では gentleman の man は曖昧母音で /mən/ と発音され，span は強い母音を伴って /spæn/ と発音されるので，いずれにせよ脚韻を踏まないのだが，少なくとも視覚韻 (eye rhyme) は踏むので，この程度のズレは許容されるということだろう．

　(3) delved は今でこそ規則動詞（弱変化動詞）だが，本来は不規則動詞（強変化動詞）だった．古英語では delfan -- dealf -- dulfon -- dolfen の4主要形を示しており，この強変化屈折は中英語でも保たれていた．実際，Speake の諺辞典によると最も早い例では次の通り dalfe が用いられている．

c 1340 R. Rolle in G. G. perry Religious Pieces (EETS) 88 When Adam dalfe [dug] and Eue spane ... Whare was than the pride of man?

　 ところが，14世紀後半から弱変化化した過去形が現われ始め，やがて近代になると，この諺でも delved が用いられ始めた．

　(4) 標題の現代標準の諺のリズム (rhythm) を示すと次のようになる．

x	/	x	/	x	/	/
when	Ad	am	delved	and	Eve	span
/	x	/	x	/	x	/
who	was	then	the	gen	tle	man

　必ずしもきれいではないし，(2) でも述べたように厳密には脚韻も踏まない．一方，中英語のオリジナルの諺を再建するならば，次の通りのリズムとなるだろう．これであれば脚韻もピタッと揃って美しい．

x	/	x	/	x	/	x	/
when	Ad	am	dalf	and	Ev	e	span
(x)	/	x	/	x	/	x	/
	who	was	then	the	gen	tle	man

　以上，標題の諺を英語史してみた．

　・ Speake, Jennifer, ed. The Oxford Dictionary of Proverbs. 6th ed. Oxford: OUP, 2015.

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■ #4965. チョーサーは頭韻がお嫌い？ 'rum, ram, ruff' [alliteration][rhyme][chaucer][sggk][literature]

　映画『グリーン・ナイト』が公開中です．その原作『ガウェイン卿と緑の騎士』 (Sir Gawain and the Green Knight) は14世紀末の中英語ロマンスですが，ほぼ同時代に書かれたジェフリー・チョーサー (Geoffrey Chaucer) の『カンタベリ物語』 (The Canterbury Tales) とは，あらゆる面で異なっています．前者はコテコテのイングランド北西部の英語方言で頭韻 (alliteration) によって書かれており，後者は後に標準英語へと発展していくロンドン英語で脚韻 (rhyme) によって書かれています．
　チョーサーはもっぱら大陸由来の脚韻で詩作し，ゲルマン語としての英語に伝統的に受け継がれてきた頭韻には関心がなかったようです．現代の日本の歌謡界になぞらえていえば「私はポップス歌手だけれど民謡や演歌はやりませんよ」といった雰囲気です．このことは，チョーサー自身が本気では頭韻を利用していないこと，また『カンタベリ物語』の「教区主任司祭の話の序」 (ll. 42--47) にて，次のように述べていることからも間接的に知られます (The Riverside Chaucer より）．

But trusteth wel, I am a Southren man;
I kan nat geeste 'rum, ram, ruf,' by lettre,
Ne, God woot, rym holde I but litel bettre;
And therfore, if yow list --- I wol nat glose ---
I wol yow telle a myrie tale in prose
To knytte up al this feeste and make an ende.

　これを日本語に訳すと次のようになります．

ですが，ぜひともご理解いただきたいのですが，私は南の出身です．ですから "rum"，"ram"，"ruf" という具合に言葉の頭で韻を踏むことなどできません．また，神もご存知ですが，私は脚韻も踏むこともまずできません．ですから，よろしければ --- 注釈する気はさらさらないのですが --- 皆様に散文で楽しい話をいたしましょう．それでこのお楽しみの会で編まれるべきものをすべて編み上げて締めくくりましょう

　チョーサーは，教区主任司祭という登場人物にやや軽んじた口調で 'rum, ram, ruff' と発言させています．文字通りには頭韻も脚韻もやりませんと読めますが，頭韻を脚韻より劣るものと見なしていると読むことも可能かもしれません．いかがでしょうか．ここでは，池上 (144) の読みを紹介しておきたいと思います．引用で「彼」とは詩人チョーサーのことです．

彼はどうもアーサー王物語の頭韻詩があまり好きでないらしい．時どき頭韻調を使ってみたり，『教区司祭の話　前口上』では，「私は南部の人間なので，ルム・ラム・ルフ (rum, ram, ruf) なんて頭韻を踏む吟唱などは出来ません」（X 四二ー四三）という有名な台詞がある．当時から見ても古くさい，異質の，田舎くさい，違ったジャンルの詩物語と見ているらしいのである．

　このような時代と状況下で，なぜガウェイン詩人は主に頭韻を用いて詩作したのか．この辺りがおもしろい問題です．

　・ Benson, Larry D., ed. The Riverside Chaucer. 3rd ed. Oxford: OUP, 1987.
　・ ジェフリー・チョーサー（著），池上 忠弘（監訳）　『カンタベリ物語　共同新訳版』　悠書館，2021年．
　・ 池上 忠弘（訳）　『「ガウェイン」詩人　サー・ガウェインと緑の騎士』　専修大学出版局，2009年．

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■ #4499. いかにして Shakespeare の発音を推定するか [shakespeare][pronunciation][reconstruction][spelling][rhyme][pun]

　「#4482. Shakespeare の発音辞書？」 ([2021-08-04-1]) で論じたように，「Shakespeare の発音」というときに何を意味しているかに気をつける必要はあるが，一般的に Shakespeare のオリジナル発音を推定（あるいは再建 (reconstruction)）しようと試みるときに，頼りになる材料が4種類ある．綴字 (spelling)，脚韻 (rhyme)，地口 (pun)，同時代の作家のコメントである．Crystal (xx) が，分かりやすい例とともに，4つを簡潔に紹介しているので，ここに引用する．

- In RJ 1.4.66, when Mercutio describes Queen Mab as having a whip with 'a lash of film', the Folio and Quarto spellings of philome indicate a bisyllabic pronunciation, 'fillum' (as in modern Irish English).
- MND 3.2.118, Puck's couplet indicates a pronunciation of one that no longer exists in English: 'Then will two at once woo one / That must needs be sport alone'.
- In LLL 5.2.574, there is a pun in the line 'Your lion, that holds his pole-axe sitting on a close-stool, will be given to Ajax' which can only work if we recognize . . . that Ajax could also be pronounced 'a jakes' (jakes = 'privy').
- In Ben Johnson's English Grammar (1616), the letter 'o' is described as follows: 'In the short time more flat, and akin to u; as ... brother, love, prove', indicating that, for him at least, prove was pronounced like love, not the other way round.

　印欧祖語の再建などでも同様だが，これらの手段の各々について頼りとなる度合いは相対的に異なる．綴字の標準化が完成していないこの時代には，綴字の変異はかなり重要な証拠になるし，脚韻への信頼性も一般的に高いといってよい．一方，地口は受け取る側の主観が介入してくる可能性，もっといえば強引に読み込んでしまっている可能性があり，慎重に評価しなければならない（Shakespeare にあってはすべてが地口だという議論もあり得るのだ！）．同時代の作家による発音に関するメタコメントについても，確かに参考にはなるが，個人的な発音の癖を反映したものにすぎないかもしれない．同時代の発音，あるいは Shakespeare の発音に適用できるかどうかは別途慎重に判断する必要がある．
　複数の手段による結論が同じ方向を指し示し，互いに強め合うようであれば，それだけ答えとしての信頼性が高まることはいうまでもない．古音の推定は，複雑なパズルのようだ．関連して「#437. いかにして古音を推定するか」 ([2010-07-08-1])，「#758. いかにして古音を推定するか (2)」 ([2011-05-25-1])，「#4015. いかにして中英語の発音を推定するか」 ([2020-04-24-1]) も参照．

　・ Crystal, David. The Oxford Dictionary of Original Shakespearean Pronunciation. Oxford: OUP, 2016.

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■ #4484. eye rhyme は標準綴字があるからこそ成り立つ [rhyme][orthography][spelling][poetry][spelling_pronunciation][reconstruction]

　英語の韻文において脚韻 (rhyme) を踏むというのは，一般に一組の行末の語末音節の「母音（＋子音）」部分が共通していることを指す．あくまで音韻上の一致のことをいうわけだが，その変種として eye rhyme （視覚韻）というものがある．これは音韻上の一致ではなく綴字上の一致に訴えかけるものである．McArthur の用語辞典より解説を引こう．

EYE RHYME. In verse, the correspondence of written vowels and following consonants which may look as though they rhyme, but do not represent identical sounds, as in move/love, speak/break. Eye rhyme may be deliberate, but often results from a changed pronunciation in one of two words which once made a perfect rhyme, or rhyme in a non-standard variety of English, as in these lines by the Scottish general James Graham, Marquis of Montrose (1649): 'I'll tune thy elegies to trumpet sounds, / And write thy epitaph in blood and wounds.' In Scots, both italicized words have the same 'oo' sound.

　上の引用では，eye rhyme は "deliberate" であることもある，と解説されているが，私はむしろ詩人が "deliberate" にそろえたものを eye rhyme と呼ぶのではないかと考えている．上記のスコットランド英語における純然たる音韻上の脚韻 sounds/wounds を eye rhyme と呼ぶのは，あくまで標準英語話者の観点ではそう見えるというだけのことである．eye rhyme の他の例として「#210. 綴字と発音の乖離をだしにした詩」 ([2009-11-23-1]) も参照されたい．
　さて，eye rhyme が成立する条件は，脚韻に相当する部分が，綴字上は一致するが音韻上は一致しないということである．この条件が，そのつもりで押韻しようとしている詩人のみならず，読み手・聞き手にとってもその趣旨で共有されていなければ，そもそも eye rhyme は失敗となるはずだ．つまり，広く言語共同体のなかで，当該の一対の語について「綴字上は一致するが，音韻上は一致しない」ことが共通理解となっていなければならない．要するに，何らかの程度の非表音主義を前提とした正書法が言語共同体中に行き渡っていなければ，意味をなさないということだ．逆からみれば，正書法が固まっていない時代には，eye rhyme は，たとえ狙ったとしても有効ではないということになる．
　正書法が確立している現代英語の観点を前提としていると，上の理屈は思いもよらない．だが，よく考えればそういうことのように思われる．私がこれを考えさせられたのは，連日参照している Crystal の Shakespeare のオリジナル発音辞書のイントロを読みながら，eye rhyme は Shakespeare のオリジナル発音を復元するためのヒントになるのか，ならないのかという議論に出会ったからである．Crystal (xxiii--xxiv) より，関連する部分を引用したい．

Certainly, as poetry became less an oral performance and more a private reading experience---a development which accompanied the availability of printed books and the rise of literacy in the sixteenth century---we might expect visual rhymes to be increasingly used as a poetic device. But from a linguistic point of view, this was unlikely to happen until a standardized spelling system had developed. When spelling is inconsistent, regionally diverse, and idiosyncratic, as it was in Middle English (with as many as 52 spellings recorded for might, for example, in the OED), a predictable graphaesthetic effect is impossible. And although the process of spelling standardization was well underway in the sixteenth century, it was still a long way from achieving the stability that would be seen a century later. As John Hart put it in his influential Orthographie (1569, folio 2), English spelling shows 'such confusion and disorder, as it may be accounted rather a kind of ciphring'. And Richard Mulcaster, in his Elementarie (1582), affirms that it is 'a very necessarie labor to set the writing certaine, that the reading may be sure'. Word endings, in particular, were variably spelled, notably the presence or absence of a final e (again vs againe), the alteration between apostrophe and e (arm'd vs armed), the use of ie or y (busie vs busy), and variation between double and single consonants (royall vs royal). This is not a climate in which we would expect eye-rhymes to thrive.
   'That the reading may be sure.' Poets, far more alert to the impact of their linguistic choices than the average language user, would hardly be likely to introduce a graphic effect when there was no guarantee that their readers would recognize it. And certainly not to the extent found in the sonnets.

　よく似た議論としては，綴字発音 (spelling_pronunciation) も，非表音的な綴字が標準化したからこそ可能となった，というものがある．これについては「#2097. 表語文字，同音異綴，綴字発音」 ([2015-01-23-1]) を参照．また，古音推定のための (eye) rhyme の利用については，「#437. いかにして古音を推定するか」 ([2010-07-08-1]) も参照．

　・ McArthur, Tom, ed. The Oxford Companion to the English Language. Oxford: OUP, 1992.
　・ Crystal, David. The Oxford Dictionary of Original Shakespearean Pronunciation. Oxford: OUP, 2016.

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■ #4482. Shakespeare の発音辞書？ [shakespeare][pronunciation][reconstruction][phonetics][phonology][rhyme][pun]

　Crystal による The Oxford Dictionary of Original Shakespearean Pronunciation をパラパラと眺めている．Shakespeare は400年ほど前の初期近代の劇作家であり，数千年さかのぼった印欧祖語の時代と比べるのも妙な感じがするかもしれないが，Shakespeare の「オリジナルの発音」とて理論的に復元されたものである以上，印欧祖語の再建 (reconstruction) と本質的に異なるところはない．Shakespeare の場合には，綴字 (spelling)，脚韻 (rhyme)，地口 (pun) など，再建の精度を高めてくれるヒントが圧倒的に多く手に入るという特殊事情があることは確かだが，それは質の違いというよりは量・程度の違いといったほうがよい．実際，Shakespeare 発音の再建・復元についても，細かな音価の問題となると，解決できないことも多いようだ．
　この種の「オリジナルの発音」の辞書を用いる際に，注意しなければならないことがある．今回の The Oxford Dictionary of Original Shakespearean Pronunciation の場合でいえば，これは Shakespeare の発音を教えてくれる辞書ではないということだ！　さて，これはどういうことだろうか．Crystal (xi) もこの点を強調しているので，関連箇所を引用しておきたい．

The notion of 'Modern English pronunciation' is actually an abstraction, realized by hundreds of different accents around the world, and the same kind of variation existed in earlier states of the language. People often loosely refer to OP as an accent', but this is as misleading as it would be to refer to Modern English pronunciation as 'an accent'. It would be even more misleading to describe OP as 'Shakespeare's accent', as is sometimes done. We know nothing about how Shakespeare himself spoke, though we can conjecture that his accent would have been a mixture of Warwickshire and London. It cannot be be stated too often that OP is a phonology---a sound system---which would have been realized in a variety of accents, all of which were different in certain respects from the variety we find in present-day English.

　第1に，同辞書は，劇作家 Shakespeare 自身の発音について教えてくれるものではないということである．そこで提示されているのは Shakespeare 自身の発音ではなく，Shakespeare が登場人物などに語らせようとしている言葉の発音にすぎない．辞書のタイトルが "Shakespeare's Pronunciation" ではなく，形容詞を用いて少しぼかした "Shakespearean Pronunciation" となっていることに注意が必要である．
　第2に，同辞書で与えられている発音記号は，厳密にいえば，Shakespeare が登場人物などに語らせようとしている言葉の発音を表わしてすらいない．では何が表わされているのかといえば，Shakespeare が登場人物などに語らせようとしている言葉の音韻（論） (phonology) である．実際に当時の登場人物（役者）が発音していた発音そのもの，つまり phonetics ではなく，それを抽象化した音韻体系である phonology を表わしているのである．もちろん，それは実際の具現化された発音にも相当程度近似しているはずだとは言えるので，実用上，例えば役者の発音練習の目的のためには十分に用を足すだろう．しかし，厳密にいえば，発音そのものを教えてくれる辞書ではないということを押さえておくことは重要である．要するに，この辞書の正体は "The Oxford Dictionary of Original Shakespearean Phonology" というべきものである．
　Shakespeare に限らず古音を復元する際に行なわれていることは，原則として音韻体系の復元なのだろうと思う．その背後に実際の音声が控えていることはおよそ前提とされているにせよ，再建の対象となるのは，まずもって抽象的な音韻論体系である．
　音声学 (phonetics) と音韻論 (phonology) の違いについては，「#3717. 音声学と音韻論はどう違うのですか？」 ([2019-07-01-1]) および「#4232. 音声学と音韻論は，車の構造とスタイル」 ([2020-11-27-1]) を参照．

　・ Crystal, David. The Oxford Dictionary of Original Shakespearean Pronunciation. Oxford: OUP, 2016.

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■ #4415. as mad as a hatter --- 強意的・俚諺的直喩の言葉遊び [alliteration][rhyme][metaphor][cockney][slang][word_play][eebo][clmet][khelf_hel_intro_2021]

　「英語史導入企画2021」より本日紹介するコンテンツは，院生による「発狂する帽子屋 as mad as a hatter の謎」です．なぜ帽子屋なのでしょうか．文化と言語の歴史をたどった好コンテンツです．
　コンテンツ内でも触れられている通り，同種の表現としては /m/ で頭韻を踏む as mad as a March hare のほうが古いようです．この種の表現は俚諺的直喩 (proverbial simile) や強意的直喩 (intensifying simile) と呼ばれます．「#943. 頭韻の歴史と役割」 ([2011-11-26-1]) で取り上げたように，特に頭韻を踏む as cool as a cucumber, as dead as a door-nail, as bold as brass の類いがよく知られています．ただし，今回の as mad as a hatter のように頭韻を踏まないものもあります．韻律上の口調に基づいていなくとも，何らかの「故事」（今回のケースでは帽子屋と水銀の関係）に由来するなど，結果としてユーモラスな文彩を放つ喩えであれば，広く受け入れられるものかもしれません．
　それでも今回のコンテンツで EEBO から引き出された類義表現を眺めているうちに，やはり多くの表現に何かしら韻律上の要因が関与しているのではないかと思いつきました．あくまで speculation にすぎませんが，述べてみたいと思います．
　as mad as a March hare は初期近代英語に初出した比較的古い表現で，頭韻を踏んでいます．それと対比して，19世紀前半に現われた as mad as a hatter は頭韻を踏んでいません．しかし，hare と hatter は /h/ で頭韻を踏んでいます．古い表現が広く知られて陳腐になると，新しい表現が作られることになりますが，そのような場合，よく知られた古い表現に何らかの形で「引っかける」ことも少なくないのではないかと思いました．この場合には，hare の /h/ と引っかけて hatter を採用したのではないかと疑われます（もちろん帽子屋と水銀の故事は前提としつつ）．as mad as a March hare のような通常の頭韻を "syntagmatic alliteration" と呼ぶのであれば，hare と hatter のような関係の頭韻は "paradigmatic alliteration" と呼べるかもしれません．いわば「裏」の韻律的引っかかりのことですね．
　そうすると，as mad as a hart なども，hare との "paradigmatic alliteration" からインスピレーションを得た表現かもしれないということになります．また，as mad as a bear という表現もあったようですが，これなどは hare と脚韻で引っかかっているので "paradigmatic rhyme" の例と呼べるかもしれません．ベースとなる表現がしっかり定着していればいるほど，それをもじって新しい表現を作り出すこともしやすくなるのではないでしょうか．後期近代英語のコーパス CLMET3.0 からは mad as a herring や as mad as Marshal Stair といったユーモラスな例が見つかりましたが，同種のもじりとみたいところです．
　俚諺的直喩も一種の言葉遊びですし，「裏」の韻律的引っかかりが関与しているのではないかと考えてみた次第です．関連して「#1459. Cockney rhyming slang」 ([2013-04-25-1]) のことが思い浮かびました．

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■ #4352. Skelton の口語的詩行 [literature][emode][rhyme][alliteration][onomatopoeia][3sp][skelton]

　教会を揶揄する風刺詩を書いた John Skelton (1460?--1529) は，文学史上，押韻するが不規則な短行を用いた詩型 "Skeltonics" で知られる（ただし文学的に評価されるようになったのは20世紀になってからのこと）．歯に衣着せぬ物言いながらも，Henry VIII の家庭教師となり宮廷でも地位を得た．主作品の1つに Colyn Cloute (1522) がある．当時の実力者 Thomas Wolsey 卿を軽口をたいて風刺するリズムが小気味よい．近代英語期最初期の生き生きとした口語的リズムを伝えるテキストとしても興味深い．
　Bergs and Brinton (303) が，初期近代英語に関するハンドブックのなかで当時の「言葉遊び」 (language play) の1例として，Skelton のテキストを挙げている．

His hed is so fat
He wotteth neuer what
Nor wherof he speketh
He cryeth and he creketh
He pryethh and he peketh
He chydes and he chatters
He prates and he patters
He clytters and he clatters
He medles and he smatters
He gloses and he flatters
Or yf he speake playne
Than he lacketh brayn (1545 Skelton, Colyn Cloute A2v)

　詩的技巧としては，脚韻 (rhyme) はもちろんのこと，頭韻 (alliteration) も目立つし，オノマトペ (onomatopoeia) に由来すると考えられる動詞も多用されている．3単現の語尾として従来の -eth と新興の -s が共存しているのも，当時の英語の変化と変異を念頭におくと興味深い．とりわけ調子が乗ってきた辺りで口語的な -s が連発するのも，味わい深い．詩である以上に言葉遊びであり，言葉遊びである以上に当時の生きた口語を映し出すものとして読むことができる．

　・ Bergs, Alexander and Laurel J. Brinton, eds. The History of English: Early Modern English. Berlin/Boston: Gruyter, 2017.

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■ #4261. 初期中英語の鳥たちの論争詩 The Owl and the Nightingale の冒頭12行 [owl_and_nightingale][literature][me_text][rhyme][manuscript][popular_passage][hel_education]

　梟とナイチンゲールが討論を繰り広げる The Owl and the Nightingale は，初期中英語期を代表する英語文学作品の1つとして受容されている．文学のみならず英語史・文献学の観点からも重要なテキストである．1200年前後（1189?1216年辺りとされる）に南部系の方言で書かれた脚韻詩で，London, British Library, Cotton Caligula A ix と Oxford, Jesus College 29 という2つの写本により現代に伝わっている．主たる校訂本，研究書，オンラインリソースは「#2532. The Owl and the Nightingale の書誌」 ([2016-04-02-1]) で挙げているので，そちらを参照．
　今回は，この作品の雰囲気を示すために冒頭の12行について，Cotton 写本をベースとした Cartlidge 版の校訂本からテキストとおよび現代英語訳を掲げよう．Cotton 写本のイメージはこちらから閲覧できる．  *

	Ich was in one sumere dale,	I was in a summer-valley, in a
	In one suþe diȝele hale:	really out-of-the-way retreat, when I
	Iherde ich holde grete tale	heard an owl and a nightingale having
	An hule and one niȝtingale.	a huge dispute. This controversy was
5	Þat plait was stif & starc & strong,	fierce and ferocious and furious, some-
	Sumwile softe & lud among;	times calm and sometimes noisy; and
	An aiþer aȝen oþer sval,	each of them swelled up against the
	& let þat vole mod ut al;	other and vented all her malicious feel-
	& eiþer seide of oþeres custe	ings, saying the very worst thing they
10	Þat alre worste þat hi wuste;	could think of about their antagonist's
	& hure & hure of oþeres songe	character; and about their songs, espec-
	Hi holde plaiding suþe stronge.	ially, they had a vehement debate.

　・ Cartlidge, Neil, ed. The Owl and the Nightingale. Exeter: U of Exeter P, 2001.

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■ #3484. 英詩の形式の変遷 [poetry][prosody][literature][alliteration][rhyme][meter][shakespeare]

　岡崎 (71) によれば，古英語以来，英詩の形式は，リズム，押韻方法，詩行構造，種類という点において大きな変化を遂げてきた．

　a. リズム：強弱から弱強へ
　b. 押韻：頭韻から脚韻へ
　c. 詩行構造：不定の長さ（音節数）から定まった長さ（音節数）へ
　d. 種類：単一の形式から多様な形式へ

　古英語期から中英語期へ，そして近代英語期以降へと，英詩の形式は確かに大変化に見舞われてきた．背景には，英語の音変化や外来の詩型からの影響というダイナミックな要因が関与している．それぞれの時代の代表的な詩型の種類と特徴を，岡崎の要約により示そう．

［　古英語頭韻詩　］(p. 71)

　a. 1行（長行，long-line）は，二つの半行 (half-line) から構成されている．
　b. 半行の音節数は3音節以上だが，一定していない．
　c. 頭韻する分節音は，第1半行（前半）に最大二つ，第2半行（後半）に一つ．
　d. 半行中で頭韻する分節音を含む音節が強音部となり，強弱の韻律が実現される．

［　中英語頭韻詩　］(p. 73)

　a. 音節数不定の長行が基本単位（の可能性が高い）．
　b. 頭韻する子音を含む語が1行に最小で二つ，最大で四つ．三つの場合が多い．
　c. 頭韻詩ごとに個々の独自の詩型がある．

［　中英語の様々な脚韻詩　］(p. 75)

　a. 8詩脚の脚韻付連句：1行16音節．弱強8詩脚．2行1組．第4詩脚のあとに行中休止 (caesura) ．半行末で脚韻．
　b. アレグザンダー詩行 (Alexandrine) ：1行12音節．弱強6詩脚．行末で脚韻．
　c. 弱強5歩格 (iambic pentameter) ：1行10音節．弱強5詩脚．行末で脚韻．
　d. 弱強4歩格 (iambic tetrameter) ：1行8音節．弱強4詩脚．行末で脚韻．
　e. 弱強3歩格 (iambic trimeter) ：1行6音節．弱強3詩脚．アレグザンダー詩行を二分割したもの．
　f. 連 (stanza) ：複数行からなる詩行の意味上のまとまり．
　g. 2行連 (couplet) ：2行から構成される詩行の意味上のまとまり．
　h. 尾韻 (tail rhyme) ：6行1組で脚韻型が aabccb の詩．ラテン語の賛美歌から．
　i. 帝王韻 (rhyme royal) ：7行連の弱強5歩格の詩で，脚韻型が abcbbcc．
　j. ボブ・ウィール連 (bob-wheel stanza) ：5行の脚韻詩行で，第1行のボブは1強勢，それに続く4行のウィールの各行は3強勢．脚韻型は ababa．
　k. バラッド律 (ballad meter) ：4行連 (quatrain) が基本の詩型．弱強4歩格と弱強3歩格の2行連二つから構成される．3歩格詩行の行末が脚韻．

［　近代英語以降の脚韻詩　］(pp. 76--79)

　・ 弱強（5歩）格 (iambic pentameter) を中心としつつも，弱弱強格 (anapestic meter)，強弱格 (trochaic meter)，強弱弱格 (dactylic meter)，無韻詩 (blank verse)，自由詩 (free verse) など少なくとも11種類の詩型が出現した．
　・ 詩脚と実際のリズムの間に不一致 (mismatch) がある．詩脚のW位置に強勢音節が配置される不一致型には規則性があり，統語構造をもとに一般化できる．
　・ Shakespeare のソネット：弱強5歩格「4行連×3＋2行」という構成で，ababcdcdefefgg の脚韻型を示す．
　・ 句またがり (enjambment) の使用：詩行末が統語節末に対応しない現象．行末終止行 (end-stopped line) と対比される．

　英詩の種類の豊富さは，歴史のたまものである．これについては「#2751. T. S. Eliot による英語の詩の特性と豊かさ」 ([2016-11-07-1]) も参照．

　・ 岡崎 正男　「第4章　韻律論の歴史」　服部 義弘・児馬 修（編）『歴史言語学』朝倉日英対照言語学シリーズ［発展編］3　朝倉書店，2018年．71--88頁．

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■ #3108. ノルマン征服がなかったら，英語は・・・？ [hel_education][history][loan_word][spelling][stress][rsr][gsr][rhyme][alliteration][gender][inflection][norman_conquest]

　「#119. 英語を世界語にしたのはクマネズミか!?」 ([2009-08-24-1]) や「#3097. ヤツメウナギがいなかったら英語の復権は遅くなっていたか，早くなっていたか」 ([2017-10-19-1]) に続き，歴史の if を語る妄想シリーズ．ノルマン征服がなかったら，英語はどうなっていただろうか．
　まず，語彙についていえば，フランス借用語（句）はずっと少なく，概ね現在のドイツ語のようにゲルマン系の語彙が多く残存していただろう．関連して，語形成もゲルマン語的な要素をもとにした複合や派生が主流であり続けたに違いない．フランス語ではなくとも諸言語からの語彙借用はそれなりになされたかもしれないが，現代英語の語彙が示すほどの多種多様な語種分布にはなっていなかった可能性が高い．
　綴字についていえば，古英語ばりの hus (house) などが存続していた可能性があるし，その他 cild (child), cwic (quick), lufu (love) などの綴字も保たれていたかもしれない．書き言葉における見栄えは，現在のものと大きく異なっていただろうと想像される．<þ, ð, ƿ> などの古英語の文字も，近現代まで廃れずに残っていたのではないか (cf. 「#1329. 英語史における eth, thorn, <th> の盛衰」 ([2012-12-16-1]) や「#1330. 初期中英語における eth, thorn, <th> の盛衰」 ([2012-12-17-1])) ．
　発音については，音韻体系そのものが様変わりしたかどうかは疑わしいが，強勢パターンは現在と相当に異なっていたものになっていたろう．具体的にいえば，ゲルマン的な強勢パターン (Germanic Stress Rule; gsr) が幅広く保たれ，対するロマンス的な強勢パターン (Romance Stress Rule; rsr) はさほど展開しなかったろうと想像される．詩における脚韻 (rhyme) も一般化せず，古英語からの頭韻 (alliteration) が今なお幅を利かせていただろう．
　文法に関しては，ノルマン征服とそれに伴うフランス語の影響がなかったら，英語は屈折に依拠する総合的な言語の性格を今ほど失ってはいなかったろう．古英語のような複雑な屈折を純粋に保ち続けていたとは考えられないが，少なくとも屈折の衰退は，現実よりも緩やかなものとなっていた可能性が高い．古英語にあった文法性は，いずれにせよ消滅していた可能性は高いが，その進行具合はやはり現実よりも緩やかだったに違いない．また，強変化動詞を含めた古英語的な「不規則な語形変化」も，ずっと広範に生き残っていたろう．これらは，ノルマン征服後のイングランド社会においてフランス語が上位の言語となり，英語が下位の言語となったことで，英語に遠心力が働き，言語の変化と多様化がほとんど阻害されることなく進行したという事実を裏からとらえた際の想像である．ノルマン征服がなかったら，英語はさほど自由に既定の言語変化の路線をたどることができなかったのではないか．
　以上，「ノルマン征服がなかったら，英語は・・・？」を妄想してみた．実は，これは先週大学の演習において受講生みんなで行なった妄想である．遊び心から始めてみたのだが，歴史の因果関係を確認・整理するのに意外と有効な方法だとわかった．歴史の if は，むしろ思考を促してくれる．

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■ #2763. 中英語からの過去形と現在完了形の並列の例 (2) [perfect][preterite][aspect][tense][present_perfect_puzzle][prosody][poetic_license][rhyme]

　「#2750. "Present Perfect Puzzle" --- 中英語からの過去形と現在完了形の並列の例」 ([2016-11-06-1]) に引き続いての話題．Visser は，中英語における過去形と現在完了形の並列について，フランス語などからの影響もありうるとは述べているものの，主たる理由は詩的許容 (poetic_license) にあると考えている．というのは，両者の並列や交替が脚韻 (rhyme) や韻律 (metre) に動機づけられているとおぼしき例が，実際に少なくないからだ．脚韻の動機づけが感じられる例として，Visser (713) の挙げているものの中からいくつかを抜き出してみる．

　・ c1386 Chaucer, C. T. H264: His bowe he bente, and sette ther-inne a flo, / And in his ire his wyf thanne hath he slayn, - / This is theffect, ther is namoore to sayn.
　・ c1390 Gower Conf. Am. (ed. Morley) V p. 245: Wherof this lord hath hede nome / And did hem bothe for to come.
　・ c1390 Gower Conf. Am. (ed. Morley) V p. 277: whan it came unto the grounde, / A great serpent it hath bewounde.
　・ c1400 Syr Tryamowre (ed. Erdman Schmidt) 1030: The messengere ys come and gone. / But tydyngys of Tryamowre herde he none.

　同様に，韻律によると考えられる例のいくつかを Visser (717--18) より示す．

　・ c1250 Floris & Bl. 985: Clarice, joie hire mot bitide, / Aros up in þe moreȝentide, / And haþ cleped Blauncheflur.
　・ c1386 Chaucer, C. T. B628: This gentil kyng hath caught a greet motyf / Of this witnesse, and thoghte he wolde enquere / Depper in this.
　・ c1386 Chaucer, C. T. H203: And so befel, whan Phebus was absent, / His wyf anon hath for hir lemman sent.
　・ c1390 Gower, C. A. (ed. Morley) p. 277: And he, which understood his tale, / Betwene him and his asse all softe / Hath drawe and set him up a lofte.

　過去形と現在完了形の並列が主として詩的許容に起因するという説は，それが現われる時期や環境によっても支持される．このような並列の例は，14--15世紀の韻文にほぼ限られているのである．それ以前の古英語や初期中英語では，韻文にせよ散文にせよ，ごく僅かな例しか確認されない．また，後期中英語でも，散文では普通みられない．さらに，過去形と現在完了形の並列がみられる環境では，過去形と現在形の並列も同様にみられるという事実も，詩的許容による説に追い風となる．近現代にかけて，時制・相は論理的なカテゴリーとして重視されるようになり，過去と現在（完了）の区別もうるさくなっていくが，後期中英語では，時制・相のカテゴリーとその形式の問題は，韻律上の要請があれば，当面は棚上げしてもよい程度の重要さでとらえられていたのだろう．
　では，近現代にかけて，この寛容さが失われ，理詰めになっていったのはなぜなのだろうか．これは，言語と社会をめぐる非常に大きな英語史上の問題である．

　・ Visser, F. Th. An Historical Syntax of the English Language. 3 vols. Leiden: Brill, 1963--1973.

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■ #2751. T. S. Eliot による英語の詩の特性と豊かさ [literature][alliteration][rhyme][meter][stress][prosody][french][poetry]

　宇野重規（著）『保守主義とは何か　反フランス革命から現代日本まで』を読んでいて，次の文章に出会った．T. S. Eliot (1888--1965) が英語の詩の特性と豊かさについて述べている箇所である．

　一国の文化は多様な階級や地域の文化によって構成されると同時に，さらに上位の世界文化と接続していなければならない．エリオットにとって，アイルランドやスコットランド，ウェールズの文化がイングランド文化と結びついた上で，さらにより大きなヨーロッパの文化の一端を担うことが重要であった．逆に言えば，ヨーロッパ文化とは画一的なものであってはならないというのが，エリオットの確信であった．
　このことは詩人であるエリオットにとって，本質的な重要性をもっていた．というのも，彼の見るところ，英語の詩の特性と豊かさは，英語がヨーロッパの多様な言語から合成されたものであることに由来するからである．作存続（アングル族とともにブリテン島に侵入したゲルマン民族の一つ，英国の基礎をつくる）の韻律，ノルマンフランス（ノルマン・コンクェストの中心となったフランス化したノルマン人）の韻律，ウェールズの韻律，さらにはラテン語やギリシア語の詩の研究によって，英国の詩は豊かなものになったことをエリオットは強調する． (75)

　英語の雑種性は，語学的には特に語彙，綴字，韻律に色濃く反映されているが，韻律を接点として韻文文学にもおおいに反映している．上で述べられている「ノルマンフランス」の影響は特に大きく，古英語以来の頭韻 (alliteration) の伝統を，中英語以降に脚韻 (rhyme) の伝統に事実上置き換えるという大転換をもたらすことになった．ここでは，フランス語における脚韻詩が英語の詩作に直接影響を及ぼしたということはいうまでもないが，そのほかにも，「#796. 中英語に脚韻が導入された言語的要因」 ([2011-07-02-1]) で触れたように，中英語期にフランス借用語が大量に流入したことにより，フランス語式の強勢パターンがもたらされ，脚韻に都合のよい条件が整ったという事情もあった．
　しかし，頭韻の伝統も，水面下において中英語期以降，現代まで脈々と受け継がれてきたことも事実である (see 「#943. 頭韻の歴史と役割」 ([2011-11-26-1])，「#1560. Chaucer における頭韻の伝統」 ([2013-08-04-1])) ．とすれば，近現代の詩の形式について，アングロ・サクソンの伝統とノルマン・フレンチの伝統が混合していると表現することは，まったく妥当なことである．

　・ 宇野 重規　『保守主義とは何か　反フランス革命から現代日本まで』　中央公論新社〈中公新書〉，2016年．

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■ #1950. なぜ Bill が William の愛称になるのか？ [shortening][rhyme][personal_name][onomastics][sobokunagimon]

　標記の問題については，William → Will と愛称的短化を経た後，一種の rhyming slang （cf. 「#1459. Cockney rhyming slang」 ([2013-04-25-1])）により Bill となったのだろうと思っていた．しかし，なぜ /w/ が /v/ や /f/ や /p/ ではなく /b/ に置換されたのかがはっきりしない．Richard → Dick, Robert → Bob についても同様だ．この問題についてもやもやしていたところに，Stern (262) に別の説が提案されていたので紹介する．

I may mention here the phenomenon termed by Sundén pseudo-ellipsis (Sundén, Ell. Words 141 sqq.). Bob has been considered a hypochoristic [sic] shortening of Robert. But why should R- be changed into B-? Sundén points out that there existed in OE the proper names Boba, Bobba, Bobing, and in ME Bobbe, Bobin, Bobbet. Robert was introduced into England through the Norman conquest; a shortening of Robert gave Rob or Robbe, which are also instanced in ME. We have thus Bobbe and Robbe, of different origin, but both of them proper names. It is reasonable to assume that the two names were confused, and Bobbe apprehended as a short form of Robert. Sundén is able to show that a similar process is probable for William --- Bill, Richard --- Dick, Amelia --- Emy, Edward or Edmund --- Ted, Isabella --- Tib, James --- Jem, Jim, and others. We have here a double process: shortening plus phonetic associative interference . . . .

　この説は先の説と矛盾しない．Robert 導入以前に Bob という名前があったとすれば，rhyming slang 経由であれ音声的な関連によるものであれ，Rob と Bob が関連づけられたとしても不思議ではない．
　私の娘は小百合という名前だが，日常的な発音では3モーラでも長く感じられるので，「さゆ」と呼ぶこともあれば「ゆみ」と呼ぶこともある．後者が「ゆり」ではないのは，多分「ゆみ」のほうが一般的な女子の名前として多いために，聞き慣れており，言いやすいから，いつの間にか転じて固定化してしまったものだろう（と自ら分析している）．愛称やあだ名は，指示対象を正しく示さなければならないという制限のもとでの一種の言葉遊びと考えられるから，本来，多様性と創造性が豊かなもののはずである．

　・ Stern, Gustaf. Meaning and Change of Meaning. Bloomington: Indiana UP, 1931.

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■ #1560. Chaucer における頭韻の伝統 [alliteration][rhyme][chaucer]

　Chaucer の韻律といえばまず脚韻 (rhyme) が思い浮かぶが，英詩として頭韻 (alliteration) の伝統が完全に忘れられたわけではない．体系的には現われずとも，ここぞというところで効果的に用いられることはある．
　例えば，地村 (5) によれば，The Knight's Tale より，パラモンとアルシーテの決闘の場面で頭韻が効果的に用いられている．

Ther is namoore to seyn, but west and est
In goon the speres ful sadly in arrest;
In gooth the sharpe spore into the syde.
Ther seen men who kan juste and who kan ryde;
Ther shyveren shaftes upon sheeldes thikke;
He feeleth thurgh the herte-spoon the prikke.
Up spryngen speres twenty foot on highte;
Out goon the swerdes as the silver brighte;
The helmes they tohewen and toshrede;
Out brest the blood with stierne stremes rede;
With myghty maces the bones they tobreste.
He thurgh the thikkeste of the throng gan threste;
Ther stomblen steeds stronge, and doun gooth al,
He rolleth under foot as dooth a bal;
He foyneth on his feet with his tronchoun,
And he hym hurtleth with his hors adoun;
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Out renneth blood on bothe hir sydes rede. (I(A)2601--35)

　地村 (6) は，/s/ 音は素早い動きを，/h/ 音は剣の高らかなこだまを，/b/ 音は血のほとばしる様子を表わしており，恋のための決闘の燃え上がる感情を効果的に示していると分析している．また，地村 (13) は別の箇所で，頭韻について次のように述べている．（ほかに，頭韻については (alliteration) の各記事を参照．）

文学作品は言うに及ばず，神学，ジャーナリズム，政治，標語，格言，慣用句及び慣用句的語法，複合詞，公告，書名及び標題，命名などに頭韻が見られるという．このことは，いかに頭韻が英国文化に浸透しているかを証明しているだけでなく，英語という言語に備わっている強い意志表現の手段としての頭韻の重要性を示している．インターネットを通して現代英語に見られる頭韻の例を探してみると，早口言葉の "Peter Piper picked a peck of pickled peppers" から，Big Ben, Coca-Cola, Super Sonic, Donald Duck, Mickey Mouse などよく耳にするものがあげてある．またイギリスの町の中で "Pen to Paper" や "Marie Curie Cancer Care" のような頭韻を使った店頭の看板に目が行った．このように，英語と英語圏の人々にとって，頭韻は切ってもきれない必要欠くべからざる表現手段と考えることが出来る．

　大陸からもたらされた脚韻という刷新に，本来的な頭韻という伝統の継承を混ぜ合わせた Chaucer の英語使用は注目に値するだろう．Chaucer の英語の伝統と刷新に関する議論としては，関連して「#257. Chaucer が英語史上に果たした役割とは？」 ([2010-01-09-1]), 「#298. Chaucer が英語史上に果たした役割とは？ (2) 」 ([2010-02-19-1]), 「#524. Chaucer の用いた英語本来語 --- stevene」 ([2010-10-03-1]), 「#525. Chaucer の用いた英語本来語 --- drasty」 ([2010-10-04-1]), 「#526. Chaucer の用いた英語本来語 --- 接頭辞 for- をもつ動詞」 ([2010-10-05-1]) を参照されたい．

　・ 地村 彰之　『チョーサーの英語の世界』　溪水社，2011年．

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■ #1459. Cockney rhyming slang [cockney][slang][rhyme][word_play]

　昨日の記事「#1458. cockney」 ([2013-04-24-1]) で予告したとおり，今日は cockney 変種を特徴づけるとされる Cockney rhyming slang を紹介する．導入にあたっては，この3月に出版された井口・寺澤による放送大学教材『英語の軌跡をたどる旅 ― Adventure of English を読む ―』の文章を引用したい (159) ．

コックニーが話されているロンドンのイーストエンドでは，19世紀半ばからしばしば「押韻スラング」([Cockney] rhyming slang) といわれるものが用いられてきました．これは，たとえば head（頭）のことを言うのに head と韻を踏む loaf of bread（一個のパン）のような語句を使う語法を指します．ほかには，garden gate (=eight), apple and pears (=stairs), white mice (=ice) などが押韻スラングとしてよく知られています．こうした押韻スラングは，しばしば押韻部分が省かれて loaf だけで head（頭），garden だけで eight の意味で用いられたりすることもあります．そのため，それを知っている人以外には理解不能なので，もともとはイーストエンドの「闇の世界」だけで通用する暗号または隠語として使われていました．以下の押韻スラングがどのような語を表わしているか調べてみましょう．

(1) cock and hen（ヒント：数字）
(2) bacon and eggs（ヒント：身体の一部）
(3) daisy roots（ヒント：履物）
(4) gold watch（ヒント：酒の種類）
(5) Tony Blair（ヒント：身体の一部）

　それぞれ答えは， (1) ten, (2) legs (3) boots (4) Scotch (5) hair である（←クリック）．
　Cockney rhyming slang の起源や歴史はよく知られていないが，犯罪者の隠語から始まった可能性がある．17--18世紀にはその形跡が見られ，1930年代にはロンドンの West End で流行し，第2次世界大戦後はメディアによって一般に広く知れわたるようになった．
　イギリス留学中，とある余興のクイズ大会で Cockney rhyming slang の問題を出されたことがある．どんな問題だったかは失念したが，これがイギリスにおいて典型的な英語の言葉遊びであるということがわかった．
　ウェブサイトとしては，Cockney Rhyming Slang from London を参照．そのイントロの What is Cockney rhyming slang? も読んでおきたい．

　・ 井口 篤，寺澤 盾　『英語の軌跡をたどる旅 ― Adventure of English を読む ―』　放送大学，2013年．

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■ #955. 完璧な語呂合わせの2項イディオム [binomial][rhyme][corpus][coca][collocation][euphony][n-gram][suffix][proverb]

　[2011-12-06-1], [2011-12-07-1]の記事で，COCA ( Corpus of Contemporary American English ) の 3-gram データベースから取り出した，現代英語における頭韻を踏む2項イディオム (binomial) と脚韻を踏む2項イディオムの例を見てきた．分析するなかで，両リストのなかで重複する2項イディオムが散見されたので，取り出してみた．これぞ，頭韻と脚韻の両方を兼ねそなえた，完璧な語呂合わせとしての共起表現である．（検索結果を収めたテキストファイルはこちら．）整理した50表現を挙げよう．

Saturday and Sunday, personal and professional, himself or herself, quantity and quality, morbidity and mortality, quantitative and qualitative, security and stability, best and brightest, latitude and longitude, sixteenth and seventeenth, whenever and wherever, sensitivity and specificity, watching and waiting, majority and minority, basketball and baseball, fight or flight, ranting and raving, forties and fifties, cooperation and coordination, nature and nurture, pushing and pulling, tossing and turning, twisting and turning, grandchildren and great-grandchildren, skiers and snowboarders, communication and collaboration, cooking and cleaning, psychiatrists and psychologists, biggest and best, development and deployment, slipping and sliding, communication and cooperation, Dungeons and Dragons, heterosexual and homosexual, healthier and happier, grandmother and grandfather, stopping and starting, sixteen or seventeen, hooting and hollering, competence and confidence, stalactites and stalagmites, waxing and waning, positive and productive, reading and rereading, patience and perseverance, bedroom and bathroom, consultation and collaboration, going and getting, grandfather and grandmother, protection and promotion

　多くは，頭韻と脚韻が語呂として偶然に一致したと考えるよりは，語幹どうしに語源的な関連があるがゆえに頭韻を踏んでいるのであり，同じ接尾辞を用いているがゆえに脚韻を踏んでいるのだ，と解釈すべきだろう．
　単なる語呂遊びというなかれ．上記の例は，音と意味の調和をいやおうなく感じさせ，2項の間に一種の必然性すら呼び起こすかのような，高度に修辞的な表現といえるだろう．fight or flight, nature and nurture, competence and confidence, positive and productive などは，単なる高頻度の共起表現であるという以上に，教訓的，ことわざ的ですらある．

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■ #954. 脚韻を踏む2項イディオム [binomial][rhyme][corpus][coca][collocation][euphony][n-gram][suffix][compound]

　昨日の記事「#953. 頭韻を踏む2項イディオム」 ([2011-12-06-1]) に引き続き，今回は，脚韻を踏む高頻度の binomial を COCA ( Corpus of Contemporary American English ) の n-gram データベースにより拾い出したい．昨日と同様に，3-gram を用い，"A and/but/or B" の形の共起表現で，かつ A と B が脚韻を踏んでいるような例を取りだした．検索結果を納めたテキストファイルはこちら．
　検索結果を眺めていて今更ながら気付いたことなのだが，脚韻は頭韻に比べてパターンが見つけやすい．特に顕著なのは，脚韻の多くが，語幹の語尾に依存しているというよりは，接尾辞に依存していることだ．-ing, -ed, -ly, -al, -y, -ion, -er などの屈折接尾辞や派生接尾辞が活躍している．

positive and negative, national and international, internal and external, Friday and Saturday, teaching and learning, gifted and talented, elementary and secondary, hunting and fishing, personal and professional, presence or absence, reliability and validity, coming and going, winners and losers, physical and psychological, formal and informal, directly and indirectly, advantages and disadvantages, rising and falling, physically and mentally, buyers and sellers

　また，これも考えてみれば，さもありなんという事例なのだが，複合語の第2要素に同じ形態素を用いることにより韻を踏んでいる例も多い．一種の self-rhyme ではある．

Friday and Saturday, children and grandchildren, Saturday and Sunday, hardware and software, himself or herself, formal and informal, parents and grandparents, direct and indirect, buyers and sellers, mother and grandmother, father and grandfather, Afghanistan and Pakistan, anything and everything, football and basketball, indoor and outdoor, direct or indirect, servicemen and women, likes and dislikes, urban and suburban, indoor and outdoor

　接尾辞を多用する屈折や派生，そして right-headed な複合を好む英語においては，脚韻を利用した2項イディオムの形成が容易であり，頻繁であることは，自然に理解できそうだ．逆から見れば，語幹の語頭音を利用する頭韻の2項イディオムの形成は，相対的に難しいということになるのかもしれない．

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■ #796. 中英語に脚韻が導入された言語的要因 [rhyme][alliteration][meter][stress][prosody][romancisation][french]

　英語の韻律の型の変遷は，英語の言語的変化そのものと連動している．
　古英語の典型的な韻律は，詩行に一定数の強勢が配される強勢韻律 (accentual meter) であり，かつ語頭子音を合わせる頭韻 (alliteration) に特徴づけられていた．ところが，中英語になると韻律の主流は古英語以来の強勢韻律に加え，詩行に一定数の音節が配される音節韻律 (syllabic meter) の要素が入り込んでくる．なおかつ，語末の母音（＋子音群）を合わせる脚韻 (rhyme) が一世を風靡した．見方によれば，古英語から中英語にかけて韻律が180度の転換を経験したかのようであり，この転換の背後には相応の言語的変化があったのではないかと疑われる．
　古英語から中英語にかけての時代は，英語史において劇的な変化の時代だが，韻律の転換にかかわる項目を厳選すれば以下の2点に絞り込める．

　(1) 屈折の衰退に伴い単音節語が増えた
　(2) フランス語からの大量の借用語により，最終音節あるいは最後から2番目の音節に強勢をもつ語が増えた

　まず (1) についてだが，古英語の後の強勢は，接頭辞を除き原則として第1音節に落ちた ([2009-10-26-1], [2009-10-31-1]) ．この特徴は頭韻にとっては都合がよかったが，脚韻にとっては不都合だった．脚韻を担当する語尾部分が，強勢のない屈折語尾により占められることが多かったからだ．ところが，中英語期にかけて屈折が衰退してくると，それ自身が強勢をもつ単音節語が多くなる．これは頭韻にとって特に不利になる変化ではないが，脚韻にとっては有利は変化となった．また，屈折の衰退は付随的に前置詞や助動詞の発達を生みだし，統語的にも「前置詞＋名詞」や「助動詞＋動詞」のような弱強格 (iamb) が増加し，脚韻にとって好都合な条件が整っていった．
　次に (2) についてだが，これは，フランス語からの大量借用により，英語にフランス語型の強勢パターンがもたらされたということを意味する ([2011-04-15-1], [2009-11-13-1]) ．語の後方に強勢をもつフランス借用語は脚韻にはうってつけの材料となった．この (1) と (2) の要因によって，全体として語の終わりのほうに強勢をもつ語が増え，脚韻に利用できる語彙資源が豊富になった．
　英語の詩における音節韻律と脚韻は，直接的にはフランス・イタリア詩の伝統に倣っての導入である．しかし，言語的に相応の受け入れ態勢が整っていなければ，中英語にみられたような円滑な導入と定着はなかっただろう．古英語から中英語にかけての言語変化は，新しい韻律を積極的に呼び寄せたとは言えずとも，それが活躍する舞台を設定したとは言えるだろう．

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